Сидела сегодня в интересных гостях. Собрались родительские одногрупники. И там был Таврик, спец. по русской революции. А у соседей подростков тоже были гости и чей-то блющий тенор затянул "Мурку". И Таврик рассказал про реальную подоплеку блатной песенки такое!

Вот никогда бы не подумала что она про реального человека, точнее про двух женщин. Да еще и какая история! Нет, в жизни бы не подумала что "Мурка" от женского лица...
Вот никогда бы не подумала, что водились анархисты-трансвеститы! Хотя хрен его знает, что там было)

Итак вот это персонаж 1: Маруся Никифорова (ну или Владимир Григорьевич Никифоров), но давайте по порядку!


Очень короткая жизнь. Очень много загадок…
Собственно какого пола атаманша Маруська историки спорили еще в советские годы. Даже версию про гермафродита рассматривали. Случай, между прочим, уникальный, так как в тюрьмах всегда устраивали "медосмотр" заключенных. Например что бы золотые часы из жопы вынуть или бриллиант из ноздри. И остаться за всю жизнь человеком с так и не выясниным полом при таких обстоятельствах это надо умудрится.

По официальной версии, Мария Григорьевна Никифорова родилась в 1885 году в городе Александровске (нынешнее Запорожье) в семье штабс-капитана, героя русско-турецкой войны и кавалера множества боевых наград. Однако позже Маруся рассказывала (в частности Нестору Махно), что ей в ранней юности приходилось работать прачкой, и что в это время она была изнасилована. Почему дочери отставного штабс-капитана приходилось работать прачкой, нянькой, мойщицей посуды на водочном заводе – не известно. Хотя по версии некоторых историков, Маруся в 16 лет сбежала из дому и сама зарабатывала на пропитание – но эта версия не подтверждается никакими документальными свидетельствами.

В 17 лет Мария вступила в партию социалистов-революционеров и увлеклась теорией индивидуального террора. Это была эпоха великих террористов – Гершуни, Азефа, Савинкова, Каляева. Но в 1904 году Маруся познакомилась с идеями анархизма – и они ей показались более близкими и родными. Общество, основанное на частной собственности, должно быть разрушено. Государство как инструмент насилия не имеет права на существование. Маруся эти истины интерпретировала по-своему. Она примкнула к наиболее радикальному крылу анархистов – так называемым "безмотивникам". "Безмотивники" бросали бомбы и стреляли не только в крупных чиновников и политиков – объектами их охоты становились просто зажиточные люди, буржуа, представители средних слоев населения, интеллигенция и даже рабочие – как основная сила, помогающая капиталистам зарабатывать деньги. Наиболее известными террористическим акциями с участием Маруси стали взрыв кафе Либмана и галантерейного магазина в Одессе, а также взрыв вагона первого класса в поезде около Никополя. Чуть позже от взрыва бомбы, брошенной Марусей, погиб администратор одного завода, а сам завод был остановлен на две недели.

В 1907 году в Херсоне на ее след напала полиция. Маруся пыталась покончить с собой, взорвав бомбу, но взрыва не получилось. Маруся предстала перед судом. Ее обвинили в ряде экспроприационных актов и четырех убийствах. По этим обвинениям она получила срок – 20 лет каторги с предварительным отбыванием наказания в Петропавловской крепости.

Вот здесь мы и сталкиваемся с первой загадкой Маруси Никифоровой. Ее сокамерница в Новинской тюрьме Екатерина Никитина вспоминала: "Очень молодая угловатая женщина, невысокая, коренастая, стриженная под скобку с бегающими карими глазами. Испитое мальчишеское лицо, в котором, несмотря на ее молодость, было что-то старческое. Такого политического типа мы еще не видали. Сокамерницам своим она сообщила, что осуждена за убийство пристава на смертную казнь, которую ей по малолетству заменили 20 годами каторги. Вела она себя странно. Попеременно называла себя то анархисткой, то эсеркой, но сама не врубалась даже в азы революционных теорий. Книжек не читала".

Вскоре заключенные начали готовить побег. Марусе они особо не доверяли, поэтому, чтобы разузнать о ней, послали записку на волю, а также поинтересовались у ее "товарищей" по процессу в Бутырках. Пришел ответ: с воли подтвердили, что знают Марусю как честного и порядочного товарища, хотя насчет смертной казни она приврала. Мнения политкаторжанок по поводу Маруси разделились. Одни хотели потребовать у администрации ее перевода в другую камеру. Другие – постарше и сердобольней – предлагали взять ее с собой, для совершения побега. Но тут начали проявляться "особые обстоятельства" в поведении Маруси, на которые намекали ее подельники. В камере начали подозревать что, она – мужчина, поводов к тому было несколько: во-первых, она никогда не снимала при других женщинах верхнюю рубашку, во-вторых, никогда не ходила вместе со всеми в баню.

В той же камере сидела Наталия Климова, аристократическая красавица, гражданская жена знаменитого лихого террориста и грабителя банков эсера-максималиста Соколова-Медведя. Тут и появился второй персонаж из "Мурки".
И вот к этой роскошной женщине начала клеиться Маруська со своей любовью, плакать, страдать, закатывать сцены ревности. Видная террористка Фаня Иткинд, сидевшая в этой же камере, заявила, что если подтвердится информация, что Маруся – мужчина, то она ее сама лично "грохнет". Хотя по воспоминаниям Никитиной: "Климовой очень льстило такое внимание. Они часто ходили вместе. Часто их можно было застать сидящими рядом и о чем то говорящими."

Сокамерницы в итоге решили, что самая видная и пожилая каторжанка должна была вызвать Марусю на откровенный разговор и выяснить, какого же она пола. Такой разговор состоялся, и старейшина камеры Анна Павловна, разводя руками, сказала: "Действительно, мужчина, вернее – мальчик. Зовут Володя. Но история совсем особенная: участвовал в убийстве пристава, потом скрывался в женском платье и в женском же платье был осужден. Сидел в одиночке в Чернигове. Потом шел этапом в Москву и везде его принимали за женщину. В общем нечастный просит его понять и ради бога пожалеть. Плачет".

Камера ахнула! Понятно, хоть и врет много, но это очевидно по-мальчишески... К уголовницам его спровадить нельзя – сразу же донесут, оставить в камере – он и их, и себя провалит, поскольку держится глупее глупого. В конце концов, решили, что Маня останется Маней, им все равно, кто она – мальчик или мужчина. Поставят ей приставную койку у окошка, запретят петь, скакать, ходить к доктору и в уборную, когда там кто-нибудь есть, а выходить из камеры она должна будет только в сопровождении авторитетных политкаторжанок. Манька, когда ей сообщили решение, всплакнула, высморкалась, а спустя некоторое время запела во все горло сильным мальчишеским альтом "У Полтаві на риночку".

Есть и другие свидетельства того, что Маруся Никифорова на самом деле была либо трансвеститом, либо и вовсе гермафродитом. Либо талантливой авантюристкой.

Побег из Новинской тюрьмы, в подготовке которого участвовал молодой Владимир Маяковский, состоялся успешно. На свободе Маруся развернула бурную деятельность, не смотря на все предупреждения. Однако Марусю снова арестовали, отправили по этапу в Сибирь. По доносу ... Наташи Климовой, которая до этого участвовала в ее делах.
Во время ареста, узнав, кто ее предал, Маруся выстрелила в подругу. Дело происходило на выходе из ресторана. Сюжет весьма четко совпадает)
Наташа Климова выжила. К ней мы еще вернемся.

В Сибире Маруся задержалась не надолго. Там она организовала вторичный побег, добралась до Владивостока, оттуда по поддельным документам – в Японию, а далее – в США, где некоторое время работала в редакциях анархических газет. Здесь открылся ее публицистический дар – она писала статьи на злобу дня и острые фельетоны.

В 1913 году Маруся переехала в Европу, жила в Испании и во Франции. В Париже брала уроки скульптуры и живописи у Огюста Родена. Старик Роден считал ее одной из своих наиболее талантливых учениц. Анархист Артемий Гладких в 1918 году утверждал, что видел Марусю в Париже, и иногда она ходила в мужском костюме, выдавая себя за Владимира Никифорова. Он же утверждал, что в Токио Маруся произвела операцию по смене пола и пересадке женских гормональных желез. Хотя для начала ХХ века эта информация была чем-то из сферы фантастики. И рассказывали ее как шутку. Мол Маруся пошутила, а ты поверил.

По крайней мере, в 1914 году Маруся как женщина (причем единственная женщина) вступила во французский Иностранный легион и прошла учебу в офицерской школе. Напоминаю, что легионеры проходят мед.осмотр. Так что или она всегда была бабой, или в Японии делали операции по смени пола на 80 лет раньше. Хотя сослуживци уверяли, что "Маруся" парень как парень и слухи все это. В 1916 году ее отправили в Грецию, в район города Салоники – воевать с турками. Но с началом революции в России Маруся дезертировала и, пробравшись через несколько линий фронта, в апреле 1917 года появилась в Петрограде.

Здесь ее встретили как героиню – революция амнистировала всех политзаключенных. Она выступала на митингах, призывая народ не останавливаться на достигнутых революционных успехах и завершить святое дело анархической революции. В июле – после разгона Временным Правительством демонстрации левых сил – Марусе пришлось бежать из Петрограда. Ее ближайшая подруга Александра Коллонтай угодила в тюрьму. Сама Маруся вернулась на родину, в Александровск, находящийся под юрисдикцией Центральной Рады.

Марусю воспринимали как признанного лидера анархистского движения юга Украины. Она создала рабочие Черные дружины в Александровске, Екатеринославе, Одессе, Николаеве, Херсоне, Каменске, Мелитополе, Юзовке, Никополе, Горловке. Как пишет историк Виктор Савченко, "эти отряды стали дезорганизовывать и терроризировать государственные структуры Временного правительства республиканской России, а с ноября 1917 года и молодые структуры власти Украинской народной республики. Для вооружения и обеспечения черногвардейской Вольной боевой дружины Маруся экспроприировала у александровского заводчика Бадовского один миллион рублей. Часть денег Маруся передала Александровскому совету в виде подарка. Большие деньги реквизировал ее отряд и у помещиков Екатеринославской губерниия".

В сентябре 1917 года Маруся была арестована по приказу комиссара Временного Правительства в городе Александровске. На следующий же день все предприятия Александровска остановили работу. Власти были вынуждены пойти на уступки. Марусю просто на руках вынесли из тюрьмы. Она превращалась в народную героиню!

В это же время она знакомится с Нестором Махно – новым вождем анархистов. Если Маруся была продуктом городской анархистской стихии, то Махно был анархистом крестьянским. И очень скоро организаторские таланты Махно стали доминировать над авторитетом Маруси. Хотя у анархистских вождей не было серьезных противоречий. Более того – некоторые биографы Махно утверждают о якобы имевшем место романе Маруси и Нестора.

Между прочим до этого момента все полит. обозреватели вопили о том что Маруся - парень, "извращенец в бабских тряпках", а вот после она резко "сменила пол". А то неудобно как то - народные герои и педерасты...

Опять же, как пишет Виктор Савченко, "со своим «черногвардейским» отрядом Маруся участвует в установлении советской власти в Крыму, в боях с отрядами крымских татар. Матросы-черноморцы вынесли резолюцию о поголовном истреблении буржуазии и перешли от слов к делу. Только в Севастополе и Феодосии было зверски убито более 500 человек. Вместе с анархистским отрядом Джапаридзе, отряд Никифоровой ворвался в Ялту. Был разграблен Ливадийский дворец и расстреляно несколько десятков офицеров. Далее путь Маруси лежал в Севастополь, где по ее данным в местной тюрьме томились восемь анархистов, которых арестовали за то, что они с балкона гостиницы бросали бомбы в толпу. Севастопольские большевики, опасаясь столкновения с отрядом Маруси, выпустили арестованных, не дожидаясь прихода атаманши. Интересно, что появившаяся на несколько дней в Феодосии Маруся была тут же избрана в Исполком уездного крестьянского совета и успела организовать местный анархистский отряд Черной гвардии. А уже 28 января 1918 года отряд Никифоровой прибыл в Елисаветград (Кировоград) устанавливать власть Советов. В то время в городе находился украинский запасной полк и конная сотня Вольного казачества Украины (всего 900 бойцов). Анархисты вместе с отрядом большевиков разогнали местный гарнизон Центральной Рады, арестовали представителей украинской власти. Местного военного начальника, полковника Владимирова, Маруся сама застрелила за отказ выдать анархистам ключи от военных складов. Жители уездного Елисаветграда надолго запомнили «дружинников» Маруси, которые несколько дней терроризировали город, грабя и убивая «буржуев»".

В Елисаветграде Маруся вошла в конфликт с местным советом и при поддержке своего приятеля, матроса-большевика Полупанова, приказала расстрелять совет из пушек. Это был первый разгон парламента подобным образом. Позже такая методика борьбы с парламентаризмом станет надежным и испытанным средством...

В Екатеринославе (Днепропетровске), на который совершила набег Маруся, были разгромлены магазины и лавки. Сама она грабила преимущественно кондитерские и магазины женского белья. Как там у Высоцкого? "Баба как баба – и что ее ради радеть?"

"Теперь опять вынырнула на Украине, – фиксирует слухи белогвардейский журналист Амфитеатров-Кадашев, – опять совершает нечеловеческие жестокости: под Мелитополем, после нападения на поезд, ею собственноручно застрелено 34 офицера! Рядом с нею орудует Махно, тоже каторжанин, бывший народным учителем".

В апреле 1918 года под ударами германских и австрийских войск Никифоровой с ее Черной дружиной пришлось отступить за пределы Украины. В Таганроге ее арестовали большевики. Марусю обвиняли в мародерстве, жестокости и грабежах. Обвинитель требовал для Никифоровой расстрела. Возглавлял суд Владимир Затонский. После того, как присутствующие анархисты пригрозили восстанием, суд вынес Марусе оправдательный приговор.

И она снова начала действовать – теперь уже на территории России. Воронеж, Брянск, Саратов, Ростов… То тут, то там появлялась веселая Маруся. Р. Рошаль писал: "По улице с бешеной скоростью мчится экипаж. Небрежно развалясь, сидит в нем молодая брюнетка в залихватски надетой набекрень кубанке, рядом, повиснув на подножке, плечистый парень в красных гусарских рейтузах. Брюнетка и ее телохранитель увешаны оружием".

В конце 1918 года большевики снова арестовали Марусю. Она провела некоторое время в Бутырке, а позже предстала перед судом, запретившем ей занимать командные должности сроком на полгода. Несмотря на это, она тайно организовывала – при поддержке украинских большевиков, в первую очередь, Владимира Антонова-Овсеенко – партизанский кавалерийский отряд. Но в самом начале 1919 года этот отряд, проведя несколько операций против сторонников Симона Петлюры, в полном составе влился в армию Нестора Махно.

В начале июня 1919 года отношения между Махно и большевиками расстроились. Анархисты были объявлены вне закона, часть представителей махновского штаба во главе с Озеровым была расстреляна. В это же время Маруся разрывает отношения с Нестором Ивановичем. Она требовала радикальных действий против большевиков, Махно считал это безумием и занимал выжидательную позицию. В результате Махно вышвырнул Марусю из своего бронепоезда и бросил в нее пачку со 100 (или даже 500) тысячами рублей.Как в дешевом романе!

Маруся незамедлительно перешла к формированию групп, которые должны были организовать революционный террор. Первая группа – во главе с самой Марусей и Бжостеком, польским анархистом, неизвестно что забывшем в России, должна была ехать в Москву, чтобы ликвидировать Ленина и Троцкого. Вторая группа – во главе с Максом Черняком – отправилась в Сибирь для организации убийства адмирала Колчака.

В Москве Маруся создала Всероссийский повстанческий комитет революционных партизан, в который вошли более 40 человек – преимущественно анархисты. Она начала проводить экспроприационные акции, собрав таким образом более 4 млн. рублей («На мировую революцию», – объясняла она). В планы входило уничтожение всей верхушки партии большевиков, а также взрыв Кремля.

25 сентября 1919 года в здании Московского комитета РКП (б) в Литейном переулке (в этом здании ныне находится Посольство Украины в Российской Федерации) должен был состояться пленум МК РКП. На пленуме должны были выступить Ленин и Троцкий. После начала работы пленума прогремел оглушительной силы взрыв. Погибли 12 человек – в том числе лидер московских большевиков Загорский. Николай Бухарин и Емельян Ярославский были ранены. Ленин и Троцкий попросту опоздали к открытию пленума и остались невредимы.

Во время попытки взрыва Кремля практически вся анархистская организация была раскрыта. Многие участники подпольной группы – арестованы. Марусе удалось бежать из Москвы в Крым.

Здесь Никифорова взялась планировать покушение на генерала Деникина. Она хотела взорвать командующего белыми войсками вместе с его ставкой, а потом выехать в Польшу для организации анархистской революции. Вскоре они были схвачены морской контрразведкой и казнены в Симферополе (по одному из сведений, генералом Слащевым). О ее казни сообщалось 21 октября 1919 г. в "Известиях ВЦИКа".

Вполне правдоподобно звучит версия, записанная Амфитеатровым-Кадашевым: "...На суде Маруся держалась великолепно: совершенно спокойно приняла смертный приговор, заявив: «Да что вы можете еще со мной сделать – только вздернуть!» Так же спокойно встретила она и казнь. Прощаясь с Бжостеком (он приговорен к вечной каторге), она, правда, заплакала, но затем сдержалась, бодро стала на скамейку, сама надела себе на шею петлю…".

Другой известный анархист, А.Н. Андреев, в письме, посланном после выхода цитировавшейся в начале книги Никитиной, излагает такую версию финала Марусиной жизни:
"Последняя действительность такова. После ареста Никифоровой в Харькове по обвинению в большевизме она, неузнанная, была освобождена и вновь арестована в Севастополе, в тылу у белых, со своим другом Бжостеком: шла подготовка покушения на Деникина. Многие относились к Марусе с большим уважением, как к исключительной женщине, и вполне справедливо <…> Маруся Никифорова с большим достоинством держалась на суде белых и своим героизмом заслужила удивление даже их. Перед казнью ее не покидало мужество, и она воскликнула: «Да здравствует Анархия!».

Однако ни одного документа, свидетельствующего о казни Маруси, не осталось.

Существует и другая версия: будто Маруся тайно перешла на работу в ЧК и была отправлена сначала в Польшу, а потом во Францию. В 1919–1920 годах для создания надежных легенд подобного рода агентам обеспечивались фальшивые некрологи в прессе. Возможно, и некрологи по Марусе Никифоровой в анархистской прессе – это тоже прикрытие? По крайней мере, существуют неподтвержденные данные, что именно Маруся Никифорова готовила Шварцбарда к убийству Симона Петлюры. Эта версия была довольно распространенной между Первой и Второй мировыми.


Теперь вернемся к Наташе Климовой.


Наталья Сергеевна Климова (1885—1918) — русская революционерка, член партии эсеров. Дочь рязанского помещика, присяжного поверенного, председателя Рязанского отдела «Союза 17 октября», члена Госсовета от рязанского земства Климова, Сергея С. (?-1907).
Окончила Рязанскую женскую гимназию и оступила на курсы Лохвицкой-Скалон в Санкт-Петербурге
1906 — была с отцом на Ривьере
1906 — в мае вступила в партию эсеров-максималистов
1906 — 30 ноября арестована за участие в покушении на Петра Столыпина (взрыв на Аптекарском острове). В казематах Петербургского ДПЗ Наталья Климова написала знаменитое «Письмо перед казнью», которое было напечатано осенью 1908 года в журнале «Образование» рядом с романом Марселя Прево и впоследствии обошло весь мир. Позже, для детей, Климовой была написана повесть «Красный цветок».
1907 — приговорена военно-полевым судом к смертной казни, замененной бессрочной каторгой.
1909 — в ночь с 30 июня на 1 июля из Московской Губернской женской тюрьмы (Новинской женской тюрьмы) бежало тринадцать каторжанок, вместе с тюремной надзирательницей Тарасовой.

После достопамятного выстрела Климова месяц провалялась в госпитале в Москве. Их подельники Калашников и Коридзе давно арестованы, вся Рязань была перевернута вверх дном жандармерией. Через месяц некий инженер отвез Наталью Сергеевну, как свою жену, по магистрали Великого Сибирского пути. На верблюдах через пустыню Гоби Климова добралась до Токио. Из Японии пароходом в Италию. Оттуда в Париж.
В эмиграции Климова — член Боевой организации ПСР. Подруга Бориса Савинкова. В Париже она наконец то встретила Марусю. По воспоминанием Савиникова, довольно воспитанная натура, №Наташа закатила ужасную сцену, встречному на бульваре молодчику. Даже чуть не задушила его шарфом."
В 1912 году встретила оставшегося неизвестным товарища, социал-революционера, боевика, бежавшего с Читинской каторги. И главное, мистер Х, оказался хорошим другом Михаила Соколова, "Медведя" - ее гражданского мужа, пропавшего в России. Быстрый роман, торопливый брак.
Наташа отошла от революционной деятельности. Страстная натура, она полностью отдаётся материнству. Первый ребенок. Второй ребенок. Девочки. Борьба с нелёгким эмигрантским бытом.
Потом грянула революция в России и революционеры организовывают пароход в Росиию, но дети простудились, пароход ушёл. В сентябре у Климовой рождается третий ребенок, тоже девочка, живет недолго.
В 1918 году Наталья Сергеевна делает последнюю попытку уехать в Россию. Куплены билеты на пароход. Но — гриппом заболевают обе девочки Натальи Сергеевны, Наташа и Катя. Ухаживая за ними, заболевает сама Климова. Но это не просто грипп, это грипп 1918 года — мировой мор, "испанка". Климова умирает, и детей воспитывают друзья Натальи Сергеевны. Благодаря чему в русском языке появилась фраза: "Увидеть Париж и умереть". Это она написала в последнем письме, некой знакомой в Таганрог, но не успела отправить. Ну ка, кто это у нас в 1918 торчал в Таганроге?Отец — он в России — встретится с детьми только через пять лет, в 1923 году.



Ну а песня... Песня была записана в 1920-х годах Яковом Ядовым, знаменитым Одесскм поэтом. Существует версия, что музыка была написана знаменитым композитором Оскаром Строком в 1915 году. Этого композитора не зря называли «королём танго»: "Мурка" — классическое танго. Первоначальный вариант текста гулял по стране начиная с 1910х. Все тот же Антонов-Овсеенко писал про это "блатное танго" в марте 1910. Слова Ядова не носили блатного характера, в них отсутствовали слова про урок, банду из Амура и "малину" и таки да, "Мурка" — классическое танго.
До обработки Ядова был просто городской романс. И там были несколько другие слова. Ну а про банду из Амура появилось в 1918х. Амуром в годы Гражданской войны назывался бандитский район Екатеринослава, ныне Днепропетровск. Черные дела — анархистские дела, по цвету знамен. Время возникновения песни также совпадает с временем оккупации Екатеринослава махновцами, сотрудничавшими с Марусей Никифоровой.
А так... Вариантов песни!.. Выбирай на свой вкус.

@темы: история, vintage photo

Я очарована манерой рисовать... Не помню вешала ли его иллюстрации уже или нет, но... Меня завораживает манера рисовать и миры которые рождаются у этого человека. Иногда они нежные и трепетные, иногда пугающие и завораживающие...





Мур?

















































Автор

@темы: fairy tales, иллюстрации, художники

для Keith Anyan

"Я - маленькая балерина,
Всегда нема, всегда нема,
И скажет больше пантомима,
Чем я сама..."
Александр Вертинский

Alfred Eisenstaedt, 1936


Yura Lazovsky, Sam Hood,1940

читать дальше

Alfred Eisenstaedt, Paris, 1931


Valentina Blinova, Max Dupain, 1936-1937


Alfred Eisenstaedt, Milan, 1934


Paul Petroff, 1939


Ilse Bing, 1933







труппа метрополитенн, 1968


Margot Fonteyn, 1955



русские сезоны


1916


1st Lesson at Truempy Ballet School, Alfred Eisenstaedt, 1930


Dancers at RKO 1937


1968


Alfred Eisenstaedt, 1930


Gordon Parks, 1952


черный лебедь. 1954


Alfred Eisenstaedt, 1936


E.O. Hoppe, The graceful hands of Tilly Losch, 1928


Alfred Eisenstaedt, 1936


Gjon Mili, 1947


Edward Clark, 1949


Tatiana Riabouchinska and Roman Jasinsky, Max Dupain, 1938


Valentina Blinova, Max Dupain.ю 1936


Alfred Eisenstaedt, Dancing Divas under 12


Gordon Parks & Nina Leen, 1949


Tamara Toumanova & Serge Lifar, Swan Lake, Max Dupain, 1940






Анна Павлова


Maurice Seymour, 1930


Norman Parkinson, 1950


Emmy Towsey and Evelyn Ippen, Bodenwieser Ballet in Centennial Park, Max Dupain, 1939


Gordon Parks, Carmen


Laure Albin-Guillot, Janine Charrat Holding a Flower, 1946


Barbara Morgan, Frontier, 1935


Barbara Morgan, Kick, 1940


Lois Greenfield


Lois Greenfield


Lois Greenfield


Kim Camba


1923


Kim Camba


1927


Kim Camba


Kim Camba


Patrick Baldwin. белый и черный лебеди))


MM by Milton H. Greene


Louise Brooks







Philippe Halsman, 1947


Cornell Capa, Bolshoi Ballet School, Moscow, 1958


Ballet School in Brooklyn, 1936


Абрамочкин Юрий, "Рождение балерины", 1966

P.S.

@темы: балет, vintage photo

Чемоданы по английски


читать дальше





[/URL[URL=http://www.radikal.ru]




автор

@темы: дизайн

@темы: всячина, музыка

+++

@темы: история моды и костюма, vintage photo

@темы: видео

читать дальше













Автор

@темы: животные

На сколько же вот это вот отличается от нашего убого салюта! Собственно "салют" - это изначально, подразумевало другое.

Воистину рукотворное волшебство.




Кстати, забавно по японски фейерверк - 花火(ханаби) -цветочный огонь, огонь из цветов.
А по китайски - 烟火(яаньхоуу). 烟 - дым, туман, дымка, сажа и даже опиумо-курение.

По преданиям жило в Китае в незапамятные времена существо с головой льва и телом быка, которого люди называли Ниан. Питалось оно людьми, и потому боялись его китайцы пуще всякого зверя. Но однажды люди узнали, что существо это боится огня и звуков взрыва, и стали отпугивать его от своих селений, бросая в костер бамбуковые палочки, которые при этом издавали громкий хлопок. Так появился прообраз современного фейерверка.
Но на этом легенды не заканчиваются.Появление первого порохового фейерверка тоже породило множество легенд, одна из которых гласит, что изобрел его случайно китайский повар, смешав селитру, древесный уголь и серу. Получившийся черный порошок горел лучше, чем дрова в его печке. Произошло это по одной версии около 2000 лет назад, по другой – в XI веке н.э. во времена правления династии Сун (960-1279).
Вскоре порох стали использовать вместе с бамбуком, засыпая его внутрь. Так, вместо хлопков и взрывов, появилось яркое огненное шоу.
Расцветом китайского искусства фейерверков стал XII век. К этому времени фейерверки стали частью религиозных ритуалов, и государство Китай ввело на них монополию. Только специально обученые монахи могли запускать фейерверки.
Даосские монахи много экспериментировали, и вскоре появилось очень много видов фейерверков, от ракет до «огненных колес». Наиболее яркими и любимыми в народе считались так называемые «водяные крысы» и «земляные крысы». «Водяные крысы» пускали по воде на особых лыжах, а «земляные крысы» бегали на суше.
Тогда же фейерверки стали разноцветными, благодаря добавлению в порох различных веществ.
В XIII веке из фейерверков в Китае родилась артиллерия, их стали использовать для устрашения вражеской армии.
Монополия Китая на шоу фейерверков закончилась, когда туда прибыл путешественник Марко Поло. Он был покорен красотой этого шоу и привез его секрет в Европу.

В Японию фейерверки попали из Китая, в конце VI, точнее скорее всего привозили и раньше, но популярность они приобрели именно тогда. До этого господа самураи на праздники запускали в небо бумажные фонарики. Считалось, что наблюдение за полетом фонарей— это прикосновение к вечности Вселенной. Видимо кроваво-красные, снежно-белые и нежно-розовые шары в небе, показались им достойной заменой.
В начале XVIII века лидерство среди мастеров пиротехники захватила семья Кагия из города Эдо. Отличившийся в организации фейерверков, проводившихся по заказу сёгуна, мастер Яхэй Кагия руководил в столице работой небольшого предприятия, где трудились около десятка человек, в основном, как это велось у японских ремесленников, родственники — дети, племянники.
Монополия семейства Кагия на производство ханаби — фейерверков — была прервана появлением новой блестящей звезды на этом профессиональном небосклоне. Некто Тамая (имени его не сохранилось), работавший долгое время подмастерьем у Кагии, однажды сумел внести свои оттенки в рисунки огненных сполохов. Мастера стали конкурировать между собой к вящему удовольствию зрителей. Вот тогда-то и стали раздаваться на берегах реки Сумида в Эдо крики «кагия!» и «тамая!».
Трудно сказать, кто из двух ханабиси был талантливее, все решил однажды случай. Во время очередного фейерверка, устроенного Тамая, от летящих искр загорелись дома, и целый квартал выгорел дотла. Разгневанные городские власти обратились к сёгуну, а тот своим указом запретил Тамая, членам его семьи и ученикам впредь заниматься устройством фейерверков. Что дальше случилось с семьей Тамая, да и была ли она, неизвестно, но память о его мастерстве сохранилась в гравюрах японских художников да в криках «тамая!», по сей день раздающихся во время фейерверков.
Неоднократно случалось, что под весом зрителей обрушивались в воду мосты. Так было в древности, когда во время фейерверка рухнул деревянный мост Рюгоку над рекой Сумида в старом Эдо. Так случилось и в наши дни в Кобе, когда под весом толпы провалился мост в Акаси, приведя к многочисленным жертвам. Но никто в таких случаях не обвиняет мастеров-фейерверкеров. Тут скорее вина городских властей, вовремя не проверивших качество устоев и покрытия мостов.





Из чего состоит фейерверк

Создавая фейерверки, специалисты подбирают такие химические компоненты, которые при вспышке дают определенные цвета. Смесь бария, например, окрашивает пламя в зеленые цвета, соли меди - в зеленые и голубые, соли натрия - в желтые. Литий дает красные тона, магний при горении выделяет сверкающий белый цвет, а стронций - искрящийся красный. Соли, которые при этом используются, содержат как катионы металлов, так и анионы неметаллов. Анионы, такие как хлораты, перхлораты и нитраты, также способствуют окислению пороха. Поскольку конкретный металлический элемент вызывает окрашивание пламени в определенный цвет, смесь, которая содержит этот элемент, оказывает сильное влияние на тип пламени. Кальций сам собой не может дать эффектный цвет, но он усиливает яркость цветов в других веществах. Хлорин также не окрашивает пламя сам по себе, но его присутствие в значительной степени усиливает образование цвета из металлических элементов. В хлорсодержащих веществах, таких как окислители хлорат или перхлорат, а также органические соединения хлора, например, полихлорвинил или гексахлорбензол, атомы хлора усиливают летучесть и выделение света.

Для достижения специальных эффектов в состав фейерверков включаются определенные вещества. Металлические опилки при смешивании с горящими материалами искрятся и вспыхивают; железо окисляется, образуя Fe2O3, в процессе чего вырабатывается большое количество энергии, вызывающей сверкание частиц железа. Титан также используется для образования искр. Цинк применяется в некоторых смесях для образования дыма и эффекта звезд.

В состав фейерверка входит источник энергии, например, смесь горючего и окислителя, которые вступают в реакцию, повышая температуру и образуя вещества, выделяющие ярко окрашенный огонь.

Одним из самых простых видов фейерверка является бенгальская свеча. Обычно бенгальская свеча состоит из металлического стержня, покрытого смесью горючего и окислителя (соединенных в пропорции, способствующей горению), металлическими опилками и клеем, который скрепляет все эти компоненты. Когда бенгальская свеча зажигается, горючее и окислитель воспламеняются, нагревая металлические опилки, которые, в свою очередь, испускают искры. Другие вещества, например цинк или магний, меняют характер искр.

В петардах содержится порох для сигнальных вспышек (смесь окислителя, например, бертолетовой соли или перхлората, с порошкообразным алюминием или магнием) или черный порох, насыпанный в бумажную трубку. С помощью прикрепленного к этой смеси фитиля она легко воспламеняется и горит со взрывом, образуя газы, которые быстро увеличивают давление и разрывают контейнер. Компоненты алюминия и магния способствуют образованию более ярких вспышек.

Высотные фейерверки обычно бывают двух типов - высотные салюты-снаряды, которые запускаются из трубок, и традиционные ракеты. Ракеты делаются из картонных трубок, наполненных смесью горючего и окислителя в пропорциях, больше способствующих продолжительному горению, чем взрыву. Газы выталкиваются из трубки и устремляются в небо. Ракеты часто содержат заряды взрывчатого вещества, которые взрываются после того, как догорает метательный заряд; от состава заряда взрывчатого вещества зависит цвет фейерверка. Высотные салюты-снаряды - это небольшие шары, состоящие из взрывчатых материалов, которые запускаются из стальной или картонной трубки или из пусковой установки. Выталкивающий заряд выбрасывает шар в небо, а заряд взрывчатого вещества воспламеняется через некоторое время после того, как встроенный фитиль сгорает дотла, за это время снаряд достигает необходимой высоты. Снаряд обычно содержит разрывной заряд и звездки, сформированные в виде кубиков или шариков из горящих, искрящихся и взрывчатых материалов. Многократные салюты-снаряды представляют собой сочетание нескольких снарядов, соединенных таким образом, что взрыв одного из них вызывает воспламенение последующего. Существуют снаряды, издающие хлопки различной громкости. Свистящий эффект некоторых пиротехнических изделий достигается особым методом упаковывания, вызывающим пульсирующее горение. Специальные снаряды, которые при взрывании образуют узоры, например, сердца или окружности, делаются путем окружения разрывного заряда звездками, содержащими заряды взрывчатого вещества. Когда разрывной заряд взрывается, звездки выбрасываются наружу, образуя в небе узоры.

@темы: история, история вещей

1915-1918

Чайное платье(Tea Gown)- один из видов домашней одежды. Обычно дамы носили "чайное платье" до 6 часов вечера, а позже переодевались в послеобеденное. Во второй половине дня дама переодевалась в послеобеденное платье Afternoon Dress. Это было простое, но красивое платье с закрытым декольте. А вообще видов платьев у приличной дамы конца ХIХ было около 8. Если хотите могу рассказать про каждый вид
Чайные платья появились в 1870-х и стали по настоящему популярны в 1880-х и просуществовали до 40-х.
Сначала фасон чайных платьев был достаточно свободный, похожий на пеньюар, предполагалось, что этот туалет могут видеть только члены семьи, поэтому дама даже могла под ним расслабить корсет или вовсе не надевать его. Но позже платье становилось сложнее по фасону, к тому же, оно стало сильно приталенным, и дама не только пила в нем чай в кругу семьи, но и принимала гостей. Занимаемое положение в обществе и финансовые возможности хозяйки конечно же отражались на фасоне и материи чайного платья.

читать дальше

1972


1875



1880


1880


~1880


Liberty of London & Co,1885


~1890


1890


1894


Jean-Phillipe Worth, 1894


Charles Fredrick Worth, 1890-1895
Чайное платье императрицы Александры Федоровны


1898


1899


1900


1900


1900


Jean-Philippe Worth.1900–1901


Jean-Phillipe Worth. 1905


Jean-Philippe Worth. 1906


Jaques Doucet. 1907


House of Worth, 1910


1910


1910–15


Vitaldi Babani tea gown ca. 1917


Callot Soeurs, ~1920


Madeleine Chéruit, 1922


Maria Gallenga,1930


Mariano Fortuny, 1930–32


Cristobal Balenciaga, 1937


Jesse Franklin Turner, 1940


1965–75

The Metropolitan Museum of Art
The Victoria & Albert Museum
The Los Angeles County Museum of Art

@темы: Balenciaga, 60-е, 50-е, Америка, история моды и костюма, fashion, викторианская англия, история вещей, Европа, Worth, 20-е, 40-е, 30-е, Callot Soeurs, Gres, Jacques Doucet, Mariano Fortuny, Tea Grown, XX, XIX